Proyectos simples y fáciles de construír, de muy bajo costo y mantenimiento, en una diversidad de materiales que permiten ser adaptados a distintas regiones, diseños y usos.  

Hoy es posible construir casas de una calidad más que aceptable y a costos bajos, el secreto está en “seriar la producción”, de esta manera los costos disminuyen notablemente tanto en materiales como en mano de obra. Este ejemplo es sin dudas ideal para emprendimientos de construcciones sociales, muy aptos para ser desarrollados por comunas y municipios.

Las posibilidades resultan casi infinitas, desde conocer gente hasta comprarle o venderle algo a alguien a y desde cuqlquier parte del orbe, conocerlos, interactuiar, compartir y por que no enamorarse, … suena raro?…. bueno, ya no lo es.

Las redes sociales integran, esta bien, lo hacen de maneras extrañas a los convencionalismos de siempre, pero todo cambia y hay que adaptarse lo más rapidamente posible, en estas redes se junta todo y todos a charlar, mostrar, ver, compartir, conocer, ofrecer, regalar, vender, obsequiar, … en fin, de todos y para todos.

Aquí en estos espacios ya no hay grandes ni chicos, somos todos absolutamente iguales y se agrupan inclñuso cual sociedad cualquiera, por grupos, gustos, hobbies, aficciones, temas, ciudades, países, creencias, etc. esto, increíblemente, segmenta y de muy buena manera el mercado para todos aquellos interesados que pueden y saben aprovecharlo, basta con dar un vistazo, observar detenidamente, animarse a crearse una cuenta y a vivir por el éter!

En Verona comunicación podemos asesorarle y enseñarle a integrar estas redes a su emprendimiento por internet, no dude en contactarnos y lo asesoraremos.

PG.

Web Master

Las tecnologías de código abierto (open source) son hoy una excelente herramienta para diseño web, como el caso de los sistemas Joomla, wordpress, Drupal, e-commerce, Os-commerce, etc., etc.. Estas herramientas webs ya se pueden utilizar y con un resultado muy bueno, en cuanto a resultados hablamos del posicionamiento que en internet logran, la claridad (no siempre buena, pero…) en su edición, la ventaja de un código abierto actualizable, la versatilidad de ser vista correctamente en varios navegadores (constantemente se actualizan para ser optimizados para los principales navegadores webs) y una estética básica lograda en base al cuidado estilo 2.0.

Lo más interesante de estos sistemas es su integración con las ya archifamosas “redes sociales“, hoy una herramienta fundamental en la comunicación de persona a persona, estas redes han marcado mundialmente la tendencia de contacto personalizado (aunque parezca impersonal a algunos) y más efectiva del siglo. Gracias a estas redes sociales como flickr, yahoo, facebook, twitter, piccasa, etc., etc. (por nombrar sólo algunas) la comunicación se ha hecho infinitamente más fluída y simple, en igualdad de condiciones para grandes empresas como a usuarios a modo personal, mostrar y ver es la consigna, enterarse es la consecuencia, y estos sistemas webs abiertos saben de eso y nos brindan las mejores herramientas para explotarlos.

Desde Verona comunicación, le podemos ofrecer estos desarrollos de codigo abierto a muy bajo coste de producción y con la velocidad necesaria para que tenga su espacio web en tiempo record, tambien lo asesoramos sobre su mantenimiento correcto o podemos hacerlo por Ud..

Consulte sin compromiso y tenga su propia web administrable en tiempo y bajo precio record!

Algunos de nuestros clientes más recientes:

• al filo de la palabra
• michelangelo imprenta
• la terapia
• ciscato impresiones offset

Contáctenos

PG.

Web Master

Se le ha diseñado como parte de esa moderna imagenería institucional un folleto de medidas totales impresas de 20 x 60 cm (desplegado) en un formato de tríptico (plegado en tres cuerpos), a full color con secciones definidas por el propio SAMCo y ajustadas a este espacio con el criterio gráfico aplicado a tal fin. Claridad e impacto en un contenido de utilidad basicamente aplicado con diseño gráfico a un medio impreso como el de la folletería.

Habrá oído hablar de “SEO” … son las siglas en inglés de Search Engine Optimization, es decir, optimización para motores de búsqueda y lo que consigue es que las webs que se dan de alta en los buscadores con el objetivo de proporcionar productos o servicios, tengan todos los puntos posibles para que, al solicitar un usuario una relacionada, se muestren dentro de las primeras listas de resultados.

Debido a la alta competencia en la red de redes, que abre los mercados a un nivel global, contratar un servicio de posicionamiento es una buena idea para asegurar más éxito de nuestro negocio en Internet.

Contratar un SEO no tiene por qué ser caro, si entendemos que el costo del posicionamiento no es un gasto para la empresa sino una inversión real y directamente relacionada con sus clientes, es un servicio que proporciona resultados a medio y largo plazo y resulta mucho más efectivo que el uso de otro tipo de campañas como, por ejemplo, el pago por click.

Además, el servicio SEO permite que podamos hacer pruebas con nuestra web con la mínima pérdida de recursos posible. No tiene sentido hacer pruebas cuando estamos pagando por los clicks que hacen los usuarios. ¿Y si nos hemos equivocado al dirigir la campaña y nos están clickando usuarios que realmente no están interesados en nuestro servicio por error?. Estaríamos recibiendo clicks vacíos y, no nos engañemos, el objetivo de nuestras campañas en Internet es conseguir clientes, no curiosos.

Al contratar un SEO el presupuesto puede ser algo más caro si no nos hemos preocupado de diseñar la web conforme a los requerimientos de los buscadores modernos.  De todos modos, revisaremos en primer lugar su web buscando aquellos aspectos de la misma que pueden obstaculizar las operaciones necesarias para el trabajo. Si nuestra web ha sido diseñada conforme al SEO podremos ir directamente a la segunda parte del SEO, que es el diseño de enlaces.

El objetivo es conseguir que el buscador considere la web como significativa para sus usuarios. Esto se consigue de muy diversas maneras y la más efectiva, ahora mismo, es mediante la creación de enlaces.

Al igual que en el mundo real, en la Red nos valoran por cuánto y cómo hablan de nosotros los demás. Y los enlaces son eso, los comentarios que los demás hacen sobre nuestra web. Que webs con una antigüedad en Internet y bien posicionadas, de temática similar a la nuestra, nos consideren lo suficientemente interesantes para que sus usuarios consulten nuestra información hace que los buscadores también nos consideren relevantes para sus usuarios.

Al final, lo importante es que hablen de uno y cuanto más, mejor. Estamos para colaborar con este objetivo.

Proponemos una completa e integral vision comercial y habitacional, espacios donde las personas y/o sus grupos familiares pueden disfrutar gran variedad de actividades y siempre desde la optica comercial, desde el punto de vista de la percepción del cliente final y desde su explotación comercial para nuestro cliente.

Es así como podemos ofrecer ideas totales en ambientación, decoración, imagen institucional, promoción y publicidad, público objetivo (target), comunicación y desarrollo de espacios afines a cada emprendimiento. Esta “visón general” proporciona interesantes puntos de vista que complementan siempre la idea central llevando su desarrollo a un grado de avance superlativo y proporcionando herramientas con visión a futuro.

• Asesoramiento
• Proyectos
• Comunicación
• Explotación comercial
• Promoción
• Eventos
• Ambientación
• Estudios de mercado
• Proyecciones
• y más.

Bienvenidos al mundo de las ideas rentables, simples y funcionales.

Proyecto de oficina Turística – Puerto de Santa Fe

Proyecto centro multifuncional costero – Las Velas

Estamos creciendo en el desarrollo de proyectos 3D donde nuestros clientes pueden visualizar mejor sus sueños, el trabajo consiste en expresar digitalmente

En la muestra se puede apreciar un boceto muy rápido de un proyecto de cabaña de troncos, sirve para ver desde diversos ángulos la volumetría de las mismas, proporciones, aspecto mediante la adición de materiales básicos, luces y sombras, orientaciones, etc.. Estos bocetos orientan al cliente de manera visual sobre commo va a resultar su proyecto en líneas generales.

Los sitios se pueden clasificar de muchas maneras. Cada tipo de sitio tiene unas características y limitaciones propias. Una buena organización es vital para conseguir los objetivos del Sitio.

Vamos a ver diferentes formas de clasificar los sitios:

Por su audiencia

• Públicos: Es un WebSite normal, una página dirigida al público general, sin restricciones de acceso en principio.

• Extranet: Son Sitios limitados por el tipo de usuarios que pueden acceder, por ejemplo los proveedores de una empresa determinada, o los clientes.

• Intranet: Son sitios cuyo acceso está restringido a una empresa u organización, normalmente funcionan dentro de redes privadas, aunque no siempre es así.

Por su dinamismo

Aquí encontramos sitios interactivos y sitios estáticos:

• Sitios Interactivos: El usuario puede influir sobre el contenido del sitio que variará en función de cada usuario y de los objetivos de éste. Normalmente, las páginas se generan cuando el usuario las solicita, personalizando la información que se le ofrece.

• Sitios estáticos: Los usuarios no pueden modificar o añadir nada al sitio, de cuyos contenidos se encargan exclusivamente sus diseñadores.

• Por su estructura Hemos dedicado una sección para estudiar la estructura física de los sitios Web, tenemos: Lineal, Jerarquía, parrilla, Web pura y mixta.

Por su apertura

Estructuras abiertas, cerradas y semicerradas:

• Estructura abierta: Todos los documentos disponen de su dirección y los usuarios pueden acceder a cualquier punto del WebSite.

• Estructura cerrada: Limita el acceso a unos pocos puntos de entrada (incluso a uno sólo). Un ejemplo sería un sitio que requiere un registro previo para entrar, el usuario siempre tendría que pasar primero por el registro antes de poder acceder al resto de la página.

• Estructura semicerrada: A medio camino entre ambas, obliga a los usuarios a acceder por unos puntos específicos, cómo por ejemplo sólo la página principal y las páginas de entrada a las secciones más importantes.

Por su profundidad

Basada en el número de enlaces que hay que pulsar para llegar al contenido. En general los usuarios prefieren sitios poco profundos. Una buena regla a seguir es que el usuario no tenga que pulsar más de 3 enlaces para encontrar lo que busca.

Por sus objetivos

• Comerciales: Están creados para promocionar los negocios de una empresa. Su finalidad es económica. Su audiencia puede estar formada por clientes (actuales y potenciales), inversores (actuales y potenciales), empleados (actuales y potenciales) e incluso la competencia y los medios de comunicación. Podemos a su vez dividirlas en Corporativas (Informan sobre la empresa) y Promocionales (promocionan productos).

• Informativos: Su finalidad principal es distribuir información. La audiencia de este tipo de sitios depende del tipo de información que distribuyen.

• Ocio: Aunque normalmente son sitios con una finalidad económica, son un caso especial. No son sitios fáciles de crear ni de mantener y a veces siguen reglas propias; puesto que a veces es más importante sorprender al usuario con innovaciones que mantener la consistencia y la estructura.

• Navegación: Su finalidad es ayudar al usuario a encontrar lo que busca en Internet. Dentro de este grupo se sitúan los llamados portales, que intentan abarcar prácticamente todo dentro del propio sitio.

• Artísticos: Son un medio de expresión artística de su creador o creadores. Este tipo de sitios suele saltarse todas las convenciones y las únicas normas a aplicar son las que el propio artista o artistas deseen.

• Personales: Al igual que los anteriores, son un medio de expresión de su creador o creadores. Sus objetivos y su audiencia pueden ser de lo más variopinto. Dentro de este grupo puede haber de todo desde colecciones de fotos de la familia hasta tratados científicos de primer orden.

Recorridos 360º

Un recorrido virtual simple y efectivamente es acercar al interesado a la realidad un poco más allá de las limitaciones normales de distancia, tecnología e imaginación.

Mostrando por ejemplo un hotel en su interior, ofreciendo la posibilidad de girar 360º en un salón de eventos y ver TODO a su alrededor, poder “saltar” desde un ambiente a otro a través de enlaces insertos en el mismo recorrido y desde este acceder a contenidos extras como fichas, manuales, fotografias, videos, etc, abre sin lugar a dudas mejores espectativas a través de una muy mejorada propuesta visual y de navegación para sus potenciales clientes.

Imaginemos un complejo turístico, habitaciones de hotel, un salon de fiestas, un museo, un estadio o miles de otros lugares que bien valen la pena poder observarlos en 360º, tal cual estuiésemos inmersos en ese paisaje, abierto o cerrado, pero siempre recorriéndolo visualmente y con un navegador simple y atractivo.

Para espacios abiertos esta herramienta no solo también sirve, sino que potencia sus posibilidades, imaginen un recorrido por las islas del litoral, la vista de un parque, una playa, un bosque, una montaña o desde un bote desde el medio de un lago, las vistas que se propondrían a visitantes serían sencillamente extraordinarias y evidentemente muy atractivas, todas estas modernas herramienta actuales favorecen y muy notablemente el desarrollo visual de las propuestas comerciales o institucionales, pero más especialmente dentro del rubro del Turismo, donde las mismas permiten potenciar al máximo las posibilidades comerciales pasando directamente a través de los ojos de sus visitantes de internet.

Estas herramientas hoy están disponibles y desde VERONA comunicación a todos nuestros clientes, consulte sin compromiso y veremos de brindarle la mejor solución integral.

Detalles del producto:

• Fotografía digital de alta resolución
• Fotocomposición
• Montajes de panorámicaPersonalización del recorrido 360º/180º
• Archivo para internet
• Creación de vinculos

La se­ña­li­za­ción es la par­te de la co­mu­ni­ca­ción vi­sual que es­tu­dia las re­la­cio­nes fun­cio­na­les en­tre los sig­nos de orien­ta­ción en el es­pa­cio y el com­por­ta­mien­to de los in­di­vi­duos. Es de ca­rác­ter “au­to­di­dác­ti­co”, en­ten­dién­do­se es­te co­mo mo­do de re­la­ción en­tre los in­di­vi­duos y su en­tor­no.

luces que hablan

La diversidad tecnológica permite hoy en día además de “señalizar un sector o área”, proponer un espacio de atención, distracción y hasta de entretenimiento a través de las señales, el caso del uso de pictogramas proyectados a través de cañones de luz concentrado o de imágenes tanto estáticas como en movimiento, producen en el observador una atracción que y una dedicación de su tiempo a la observación, lo que permite a cualquier publicista poder aprovechar ese momento para promocionar, indicar, instruir o guiar a través de estos elementos comunicacionales.

Se apli­ca al ser­vi­cio de los in­di­vi­duos, a su orien­ta­ción en un es­pa­cio a un lu­gar de­ter­mi­na­do, pa­ra la me­jor y la más rá­pi­da ac­ce­si­bi­li­dad a los ser­vi­cios re­que­ri­dos y pa­ra una ma­yor se­gu­ri­dad en los des­pla­za­mien­tos y las ac­cio­nes.

Exis­te un au­men­to en el flu­jo de in­di­vi­duos de pro­ce­den­cias y ni­ve­les so­cio-cul­tu­ra­les muy dis­tin­tos. Pe­ro es­te mo­vi­mien­to de­mo­grá­fi­co tie­ne el ca­rác­ter de cir­cuns­tan­cial; es­to im­pli­ca que el in­di­vi­duo se en­cuen­tra cons­tan­te­men­te fren­te a si­tua­cio­nes nue­vas de or­ga­ni­za­ción y mor­fo­lo­gía del es­pa­cio, lo cual aca­rrea pro­ble­mas en su de­sen­vol­vi­mien­to y por con­si­guien­te una ma­yor ne­ce­si­dad de in­for­ma­ción y orien­ta­ción. Por ejem­plo, usua­rios de di­fe­ren­tes na­cio­na­li­da­des, con su di­ver­si­dad lin­güís­ti­ca y cul­tu­ral, gra­dos de al­fa­be­ti­za­ción, com­po­nen­tes psi­co­ló­gi­cos, etc., reu­ni­dos en un lu­gar de­ter­mi­na­do: ae­ro­puer­to, cen­tro mé­di­co, ad­mi­nis­tra­ción pú­bli­ca.

Pre­ci­sa­men­te la se­ña­li­za­ción cons­ti­tu­ye una for­ma de guía para el in­di­vi­duo en un lu­gar de­ter­mi­na­do, que lla­ma dis­cre­ta­men­te su aten­ción y da la in­for­ma­ción re­que­ri­da en for­ma “ins­tan­tá­nea” y “uni­ver­sal”.

Características de la señalización

Fi­na­li­dad ………………………………….  Fun­cio­na­l, or­ga­ni­za­ti­va

Orien­ta­ción ………………………………  In­for­ma­ti­va, di­dác­ti­ca

Pro­ce­di­mien­to ………………………….  Vi­sual

Có­di­go ……………………………………..  Sig­nos sim­bó­li­cos

Len­gua­je icó­ni­co ……………………..  Uni­ver­sal

Pre­sen­cia …………………………………  Dis­cre­ta, pun­tual

Fun­cio­na­mien­to ……………………….  Au­to­má­ti­co, ins­tan­tá­neo

El len­gua­je y las téc­ni­cas de la se­ña­li­za­ción con­lle­van una se­rie de par­ti­cu­la­ri­da­des que la ca­rac­te­ri­zan pues­to que se tra­ta de un len­gua­je de rá­pi­da vi­sua­li­za­ción de­bi­do a la in­me­dia­tez del men­sa­je.

Una bue­na elec­ción ti­po­grá­fi­ca y de con­tras­tes cro­má­ti­cos se­rá in­dis­cu­ti­ble y de­be­rá leer­se en for­ma in­me­dia­ta (le­gi­bi­li­dad). Apa­re­ce­rán los da­tos su­fi­cien­tes con el me­nor ba­rro­quis­mo po­si­ble. Cla­ri­dad, tran­qui­li­dad, sín­te­sis. No de­cir ni más ni me­nos de lo ne­ce­sa­rio, só­lo la in­for­ma­ción pre­ci­sa en el lu­gar ade­cua­do (eco­no­mía in­for­ma­ti­va).

Ade­más el sis­te­ma de­be­rá ser ca­paz de cre­cer sin per­der iden­ti­dad, agre­gán­do­se nue­vos sub­sis­te­mas in­for­ma­ti­vos. Es de­cir, un sis­te­ma abier­to (re­pro­duc­ti­bi­li­dad).

Asimismo, el sis­te­ma de­be se­pa­rar­se e in­te­grar­se al mis­mo tiem­po del en­tor­no, sin mo­di­fi­car­lo, aun­que lo ha­ce des­de que se im­ple­men­ta, por el so­lo he­cho de es­tar ahí; in­clu­si­ve mo­di­fi­ca la per­cep­ción del en­tor­no, des­de la nue­va lec­tu­ra del es­pa­cio y los cam­bios de con­duc­ta que es­to con­lle­va. Se­pa­rar­se pa­ra ser re­co­no­ci­do, vi­sua­li­za­do, e in­te­grar­se pa­ra no mo­di­fi­car el en­tor­no.

Pro­gra­ma

Di­se­ñar un pro­gra­ma su­po­ne se­guir un mé­to­do, una fór­mu­la que or­ga­ni­ce los pa­sos su­ce­si­vos y los pro­ce­di­mien­tos de ma­ne­ra or­de­na­da y ex­haus­ti­va, cu­brien­do no só­lo las ne­ce­si­da­des pre­vis­tas de in­me­dia­to, si­no previendo su adap­ti­bi­li­dad a ne­ce­si­da­des fu­tu­ras. De no ser así, no se ha­bría rea­li­za­do un pro­gra­ma pro­pia­men­te di­cho, si­no un sim­ple di­se­ño.

A me­nu­do se con­fun­de el di­se­ño se­ña­lé­ti­co con el di­se­ño de pic­to­gra­mas por el he­cho de que és­tos sue­len ser la par­te más lla­ma­ti­va del gra­fis­mo se­ña­lé­ti­co. Sin em­bar­go, di­se­ñar pic­to­gra­mas es una ta­rea siem­pre frag­men­ta­ria, que pue­de for­mar par­te de un pro­yec­to mu­cho más com­ple­to y com­ple­jo que es­tá su­je­to a una téc­ni­ca plu­ri­dis­ci­pli­naria.

Di­se­ñar pro­gra­mas se­ña­lé­ti­cos su­po­ne, en pri­mer lu­gar, el di­se­ño de los ele­men­tos sim­ples, es­to es, los sig­nos (pic­to­gra­mas, pa­la­bras, co­lo­res y for­mas bá­si­cas de los so­por­tes de la ins­crip­ción se­ña­lé­ti­ca). En se­gun­do lu­gar, la pau­ta es­truc­tu­ral es el so­por­te in­vi­si­ble que sos­tie­ne to­das las in­for­ma­cio­nes, de ma­ne­ra que ca­da men­sa­je se­ña­lé­ti­co se ins­cri­be si­guien­do un mis­mo or­den es­truc­tu­ral.

Hay, pues, un or­den cre­cien­te de com­ple­ji­dad es­truc­tu­ral pa­ra­le­la­men­te al or­den de com­ple­ji­dad in­for­ma­cio­nal, es de­cir, al con­jun­to ex­pre­si­vo for­ma­do por el men­sa­je (com­pues­to de tex­to, pic­to­gra­mas y co­lo­res so­bre el es­pa­cio grá­fi­co). En ter­cer lu­gar, en­con­tra­mos la par­te nor­ma­ti­va del pro­gra­ma, es­to es, ex­pli­ci­tar el mo­do de em­pleo de la fór­mu­la que el di­se­ña­dor ha crea­do, es de­cir, el con­jun­to de ór­ga­nos, pau­tas y le­yes de es­truc­tu­ra que ha­brán de dar res­pues­ta a to­dos los pro­ble­mas grá­fi­cos que sur­gi­rán en la apli­ca­ción del pro­gra­ma.

Los ele­men­tos a te­ner en cuen­ta son:

Tipografía

Con­for­me a la mor­fo­lo­gía del es­pa­cio, con­di­cio­nes de ilu­mi­na­ción, dis­tan­cias de vi­sión, ima­gen de mar­ca y, even­tual­men­te, pro­gra­ma de iden­ti­dad cor­po­ra­ti­va, se se­lec­cio­na­rán los ca­rac­te­res ti­po­grá­fi­cos. Es­ta se­lec­ción obe­de­ce­rá, por tan­to, a los cri­te­rios de con­no­ta­cio­nes atri­buidas a los di­fe­ren­tes ca­rac­te­res ti­po­grá­fi­cos y de le­gi­bi­li­dad. Asimismo se­rán de­fi­ni­dos el con­tras­te ne­ce­sa­rio, el ta­ma­ño de la le­tra y su gro­sor.

Si pro­ce­dié­ra­mos por ex­clu­sión en la se­lec­ción de ca­rac­te­res ti­po­grá­fi­cos se­ña­lé­ti­cos, re­cha­za­ría­mos en pri­mer lu­gar los que imi­tan la es­cri­tu­ra ma­nual; en se­gun­do lu­gar, los de fan­ta­sía; en ter­cer lu­gar, los or­na­men­ta­les y or­na­men­ta­dos; en cuar­to lu­gar, los que po­seen po­ca o de­ma­sia­da man­cha; en quin­to lu­gar, los exce­si­va­men­te abier­tos y los ce­rra­dos o com­pac­tos, y tam­bién los que só­lo po­seen le­tras ma­yús­cu­las. De es­ta ma­ne­ra lle­ga­mos a los ca­rac­te­res li­nea­les de tra­zo prác­ti­ca­men­te uni­for­me.

Es­ta se­lec­ción res­pon­de al equi­li­brio de las re­la­cio­nes en­tre el gro­sor del tra­zo, el di­se­ño lim­pio y pro­por­cio­na­do, y la aber­tu­ra del ojo ti­po­grá­fi­co.

De­be evi­tar­se el uso de abre­via­tu­ras, so­bre to­do cuan­do pue­den in­du­cir a error. Por ejem­plo la le­tra P se­gui­da de un pun­to y si­tua­da an­tes de un nom­bre pro­pio (P. del Car­men) pue­de sig­ni­fi­car Pa­seo, Pla­za, Puen­te, Pa­so o Puer­to. Tam­po­co de­ben uti­li­zar­se abre­via­tu­ras cuan­do es irre­le­van­te el es­pa­cio que con ello se ga­na­ría. Por ejem­plo: Pza. = 4 es­pa­cios y Pla­za = 5 es­pa­cios.

Tam­po­co de­ben cor­tarse pa­la­bras cuan­do fal­ta es­pa­cio. Una pa­la­bra frag­men­ta­da es más di­fi­cil de cap­tar que una pa­la­bra ín­te­gra. Pre­ci­sa­men­te pa­ra evi­tar cor­tar pa­la­bras pre­do­mi­na en se­ña­lé­ti­ca la com­po­si­ción ti­po­grá­fi­ca a la iz­quier­da. De­be bus­car­se la ex­pre­sión ver­bal más cor­ta. Fra­ses cor­tas y pa­la­bras cor­tas es la re­gla. Cuan­do una in­for­ma­ción pue­de trans­mi­tir­se con una so­la pa­la­bra, se op­ta­rá por es­ta si­tua­ción. Y cuan­do pa­ra ello se dis­pon­ga de 2 o más pa­la­bras si­nó­ni­mas, se ele­gi­rá siem­pre la más cor­ta. Sin em­bar­go el prin­ci­pio de se­lec­ción de las pa­la­bras es el de ma­yor uso pa­ra el pú­bli­co.

En cuan­to al uso de las ma­yús­cu­las y mi­nús­cu­las, es­tá de­mos­tra­do que una pa­la­bra for­ma­da por le­tras mi­nús­cu­las se asi­mi­la con ma­yor ra­pi­dez. Las mi­nús­cu­las se agru­pan me­jor for­man­do con­jun­tos di­fe­ren­cia­dos y es­to fa­ci­li­ta una per­cep­ción más in­me­dia­ta. Cuan­do la ma­yús­cu­la apa­re­ce co­mo ini­cial de una pa­la­bra, fa­ci­li­ta la in­tro­duc­ción al tex­to. Los nom­bres de ciu­da­des, em­pre­sas, y nom­bres pro­pios se leen me­jor de es­te mo­do.

Pictogramas

To­man­do co­mo pun­to de par­ti­da el re­per­to­rio de pic­to­gra­mas uti­li­za­bles, se pro­ce­de­rá a la se­lec­ción de los más per­ti­nen­tes des­de el pun­to de vis­ta se­mán­ti­co (sig­ni­fi­ca­ción uní­vo­ca), sin­tác­ti­co (uni­dad for­mal y es­ti­lís­ti­ca), y prag­má­ti­co (vi­si­bi­li­dad, re­sis­ten­cia a la dis­tan­cia). Los pic­to­gra­mas se­lec­cio­na­dos pue­den ser re­di­se­ña­dos en fun­ción de es­ta­ble­cer un es­ti­lo par­ti­cu­la­ri­za­do. El len­gua­je pic­to­gra­má­ti­co se ba­sa en la abs­trac­ción. Es­ta es un pro­ce­so men­tal que pre­ten­de ig­no­rar lo in­di­vi­dual de aque­llo que se ob­ser­va, pa­ra apo­yar­se más en la ca­te­go­ría a la que lo ob­ser­va­do per­te­ne­ce. Se cen­tra no en ca­rac­te­res par­ti­cu­la­res, si­no en los que son ge­né­ri­cos y esen­cia­les. Es­ta es la for­ma bá­si­ca de la abs­trac­ción, que se­pa­ra lo que es esen­cial de lo que es ine­sen­cial de un cam­po vi­sual o de pen­sa­mien­to.

Por ejem­plo, en un sis­te­ma de se­ña­les pa­ra un zoo­ló­gi­co, un cua­drú­pe­do de cue­llo exa­ge­ra­da­men­te lar­go de­fi­ne a una ji­ra­fa, in­clu­so si se su­pri­men de­ta­lles co­mo las ore­jas, los ojos y las man­chas de la piel. De es­te mo­do el di­se­ña­dor ela­bo­ra una pre­di­ges­tión in­te­lec­tual, que se­ría un pro­ce­di­mien­to aná­lo­go al que rea­li­za el co­no­ci­mien­to: per­ci­bir es es­que­ma­ti­zar. En la me­di­da que el di­se­ña­dor es­que­ma­ti­za la fi­gu­ra del ani­mal, po­nien­do de ma­ni­fies­to lo que es par­ti­cu­lar y ca­rac­te­rís­ti­co, con­tri­bu­ye a es­ta sín­te­sis men­tal que es pro­pia de la me­mo­ria vi­sual del es­pec­ta­dor.

Código cromático

La se­lec­ción de los co­lo­res pue­de re­du­cir­se al mí­ni­mo nú­me­ro y com­bi­na­cio­nes o bien cons­ti­tuir un có­di­go más de­sa­rro­lla­do. En es­te ca­so, la co­di­fi­ca­ción por co­lo­res per­mi­te di­fe­ren­ciar e iden­ti­fi­car di­fe­ren­tes re­co­rri­dos, zo­nas, ser­vi­cios, de­par­ta­men­tos, plan­tas de edi­fi­cio, etc. In­clu­so pue­den no al­can­zar so­la­men­te los pa­ne­les se­ña­lé­ti­cos, si­no que co­mo una ex­ten­sión de es­tos, pue­den crear un am­bien­te cro­má­ti­co ge­ne­ral. En es­te ca­so el co­lor es un fac­tor de in­te­gra­ción en­tre se­ña­lé­ti­ca y me­dio am­bien­te. Se rea­li­za­rán prue­bas de con­tras­te y siem­pre con­ven­drá te­ner en cuen­ta las con­no­ta­cio­nes o la psi­co­lo­gía de los co­lo­res, tan­to en fun­ción de su ca­pa­ci­dad in­for­ma­cio­nal co­mo de la ima­gen de mar­ca.

Los co­lo­res se­ña­lé­ti­cos cons­ti­tu­yen un me­dio pri­vi­le­gia­do de iden­ti­fi­ca­ción. En los trans­por­tes pú­bli­cos, por ejem­plo, los co­lo­res fun­cio­nan ge­ne­ral­men­te jun­to con los tex­tos pa­ra dis­tin­guir ca­da lí­nea de trá­fi­co. El fac­tor de­ter­mi­nan­te de las com­bi­na­cio­nes de co­lo­res es el con­tras­te, el cual se ob­tie­ne de 2 mo­dos: por la al­ta sa­tu­ra­ción del co­lor y por con­tras­te de co­lo­res. En to­dos los ca­sos es im­pres­cin­di­ble un cla­ro con­tras­te en­tre las fi­gu­ras (ca­rac­te­res, pic­to­gra­mas, fle­chas) y el fon­do del so­por­te in­for­ma­ti­vo.

Ya hemos visto que el co­lor se­ña­lé­ti­co en su fun­ción in­for­ma­cio­nal no es­tá de­ter­mi­na­do, sin em­bar­go, por un so­lo cri­te­rio. La sa­tu­ra­ción del co­lor se­ría el cri­te­rio se­ña­lé­ti­co pro­pia­men­te di­cho, fun­da­do en el ra­zo­na­mien­to óp­ti­co. El ra­zo­na­mien­to psi­co­ló­gi­co con­si­de­ra a los co­lo­res, no por su im­pac­to vi­sual, si­no por sus con­no­ta­cio­nes. Así el co­lor am­bien­te de la se­ña­lé­ti­ca de un hos­pi­tal se­rá dis­tin­to del de un su­per­mer­ca­do o de un zoo­ló­gi­co. El ra­zo­na­mien­to de la ima­gen de mar­ca o de la iden­ti­dad cor­po­ra­ti­va con­si­de­ra los co­lo­res por su aso­cia­ción a la mar­ca o a la iden­ti­dad vi­sual; en es­te ca­so, una se­ña­li­za­ción pa­ra Ko­dak, por ejem­plo, exi­gi­ría la in­clu­sión del co­lor ama­ri­llo de la mar­ca.

De­ben te­nerse en cuen­ta cier­tos as­pec­tos que de una u otra ma­ne­ra irán de­li­nean­do el re­sul­ta­do fi­nal. Es­tos son: vi­si­bi­li­dad, con­tras­te, ta­ma­ño, dis­tan­cias, etc.; es de­cir, to­do lo con­cer­nien­te a er­go­no­mía, tam­bién las li­mi­ta­cio­nes tec­no­ló­gi­cas y eco­nó­mi­cas.

En cuan­to a la tec­no­lo­gía, exis­ten cier­tos as­pec­tos de pri­mor­dial im­por­tan­cia que de­ben ser con­si­de­ra­dos des­de el co­mien­zo de la ac­ti­vi­dad pro­yec­tual. Ellos son el for­ma­to, el ta­ma­ño, los ma­te­ria­les de ba­se, los mé­to­dos de im­pre­sión, los tra­ta­mien­tos que pue­de lle­gar a ne­ce­si­tarse, co­mo pin­tu­ras vi­si­bles de no­che o an­tio­xi­dan­tes, etc.

Clasificación de las señales

De acuer­do con las dis­tin­tas ca­rac­te­rís­ti­cas de uso, las se­ña­les pue­den te­ner una cla­si­fi­ca­ción (de­pen­de­rá de la pro­ble­má­ti­ca es­pe­cí­fi­ca), que se pue­de agru­par en los si­guien­tes ítems:

se­ña­les in­for­ma­ti­vas: son aqué­llas que brin­dan in­for­ma­ción, ya sea pun­tual o ge­ne­ral, en re­la­ción con la iden­ti­fi­ca­ción o de­no­mi­na­ción.

se­ña­les de orien­ta­ción: son aqué­llas que per­mi­ten de­ter­mi­nar orien­ta­cio­nes de lo­ca­li­za­ción, ac­ce­sos, sa­li­das de emer­gen­cia, di­rec­cio­na­mien­to, etc.

se­ña­les nor­ma­ti­vas: son aqué­llas que se de­ter­mi­nan es­pe­cí­fi­ca­men­te se­gún el sis­te­ma que las com­pren­de, es de­cir, guar­dan re­la­ción en­tre el sis­te­ma par­ti­cu­lar pa­ra las que fue­ron ge­ne­ra­das. Por ejem­plo: en el ca­so de sis­te­mas de se­gu­ri­dad (in­dus­trial, ur­ba­nas, hos­pi­ta­la­rias, en ad­mi­nis­tra­ción pú­bli­ca, etc.).

• se­ña­les de pro­hi­bi­ción
• se­ña­les de aten­ción
• se­ña­les de obli­ga­ción
• se­ña­les de pre­ven­ción
• se­ña­les de se­gu­ri­dad
• se­ña­les via­les

Desde Verona trabajamos todo el tiempo en mejorar las propuestas comunicacionales y gráficas de nuestros clientes a través de la iniciativa y la innovación en el diseño comercial, la propuesta es simple ser directos, sencillos y atrayentes, porque hay otra cuestin simple que condicona a lo dicho, nuestros clientes cada vez tienen más opciones para ver y menos tiempo para dedicarles, es así, que debemos pensar objetivamente en optimizar el mensaje y en simplificarlo para que ese momento que se le dedica sea lo más efectivo posible, conciente o inconcientemente, directo, sencillo y eficaz.

Hay muchos ejemplos en donde Ud. viva de saturación visual, la tendencia de “rellenar” espacios para promoción en los ultimos años se ha revertido debido principalmente al efecto contrario que causa esa saturación visual, el “minimalismo” ha sido una salida muy viable y ha logrado resultados excelentes, ademásd e ser un mensaje mucho más claro y efectivo provoca cierto descanso “visual” al público objetivo y con esto una senzación más agradable y positiva que pone al cliente mejor predispuesto a nuestra propuesta.

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